丁🗰诚很享受好剧本带来的头脑风暴，虽然身为男主角，但真跳出角色以外，还是有很多细节值得推敲。
导演提出一个绝对🔔科学性的前瞻设想，源代码系统，整个剧本便围绕着这个疑问而不断的把对观众的悬念越置越高，开始⚷干脆以主角的视角让观众体验一次8分钟的时空穿梭之旅。
所处的太空舱，其实本身也只🏪🜵🆠是大脑创作出来的一个🔣容器而已。这个容器随着不断进入🕘死者肖恩的8分钟世界，而逐渐的变大。
这个变大的太空舱，在导演的🏪🜵🆠设定下，是一个代表子宫的意象。每一次从这个子宫中去往8分钟世界，都🁳创造出无数个平行的时空。
按照平行时空的理论，你在任何一个时空中所做的任何事，都会创造👸🍥出多个平行发展的时空。这类似于蝴蝶🆒🎽效应的时空变化，颇具趣味的同时，也产生无穷的创意灵感。
纵观世界影坛的题材种类，时空穿越题材的电影🙱并不少见。《回到未来》、《蝴蝶效应》这样的时空穿越电影虽验证此类题材的火爆程度，但同时也表明在这个题材上拍出新意很难。
导演对此的解决方式是在艰深酸刻的前沿科学理念上，安👌插进一个足够吸引人的悬念故事，而且这个悬念故事中的悬念是多重的。
其中既包括爆炸案能不能被阻止的悬念，也包括主角能不能存活下去的悬念。多重的悬疑元素被捏合在平行空间🇿🞑📞的科学知识里，便成为一部足够吸引人、足够好看的商业电影。
在拍摄技巧上反而用最简单、直接的方式讲述着故事。没有炫技的冲动，平铺直叙的镜头语言，缓解观众在理解剧情上的困📲难感受。
开端节奏明快，在这快速的节奏下，情节展开的速度以8分钟的🃡🙘时空穿越作为节点，每一次的穿越都在剧情上推进一步，也更进一步的刻画出人物和整个电影的世界观架构。这样的情节点设计巧妙，并🎲🔿且很好平衡电影中科学元素与故事元素的天平。
到底有多少个平行时空？
丁诚估计这🜒🁢是连导演都无法正确回答🗘的问题！
因为次数并不能成为他创造平行时空数量的根据，时空🛳的维🐇♘🈮度和空间按照不断运动的事物，会增殖出无限数量的🇿🞑📞时空。
没有一个时空是连🔔续的，看起来是在8分钟记忆和太空舱中反复出入，但其⚱实进入的每一个8分钟记忆都是另外一个大脑所📲创造的时空。
因为太空舱中的时空在不断根据8分钟记忆时空的变化而变化，🃡🙘反之亦然。
以8分钟的记忆世界为轴心，不断随着每一次进入8分钟世界的出格行为而进行着推进与扩展。火车车厢这个简单场景，变成世界的主要舞台。
每一🄶🂀个坐🐶🄗♘在火车里的乘客，🗗🛴都是记忆中的人物但同时又是真实存在的。导演让自己参与到一次调查谁是爆炸嫌疑犯的案件审查工作中，这个设计可以借助主角视角，来逐一介绍火车中的乘客，混淆观众对这个8分钟世界不真实的判断。
火车车厢也可以分成几个部分，除🅄了火车车厢之外，火车内的卫生间也是一个重要的场所。在这个卫生间里，第一次发现自己变成肖恩，也是在这个卫生间里发现藏在天花板通风⛉😢口的炸弹。🔹🅢
电影中平行世界理念交织的🗗🛴聚点也处于这个卫生间中，曾错误的以为自己解除掉火车内的炸弹，便能解救在现实世界中可能会死去的人们。
结果犯了一个严重的平行空间悖论🅄在a时空中解除炸弹，解救的只是a时空中的乘客；而作为b时空的现实中的乘客，是无法因为a时空的变化而受到影响的。